Типы песен в мюзиклах

В многих книгах, в которых так или иначе затрагивается вопрос формы, структуры, музыкальной драматургии мюзиклов, встречаются описания типов песен. Что это такое?

Ну, грубо говоря, если вы можете взять несколько песен из разных мюзиклов и найти в них что-то общее по функционалу номера в спектакле, то это оно — тип. Давайте разберемся в некоторых из них.

Самый известный пример таких песенных типов — 11 o'clock number, о нем подробнее рассказывается здесь.

В New York Times есть статья, посвященная мюзиклу «Веселый дом» (Fun Home), где говорится о необычной структуре этого мюзикла, так как в нем целых три 11 o'clock number. Или, как отмечает композитор мюзикла Джанин Тесори, 10:45 o'clock, 10:50 и 11:00 — по песне каждому из главных персонажей. Days and Days — монолог матери главной героини. Telephone Wire — воспоминание главной героини о последней встрече с отцом. Edges of The World — самоубийство отца главной героини.

Еще один яркий образец песенного типа — show-stopper.

Режиссер и хореограф Боб Фосси однажды выделил три типа песен, которые он назвал в соотвествии с их функцией:

I am — песня, в которой персонаж рассказывает нам о себе или ситуации, в которой он находится. Пример: Waving Through a Window (Dear Evan Hansen)

I want — песня, в которой персонаж рассказывает, чего он добивается, такая песня двигает сюжет. Пример: My Shot (Hamilton)

New или Novelty — песня, написанная специально под исполнителя, чтобы продемонстрировать его особые навыки или какой-то специфический для конкретного шоу прием. Пример: Franklin Shepard, Inc. (Merrily We Roll Along)

Некоторые типы появились еще во времена музыкальной комедии (первая половина 20 века), когда жанр мюзикла только зарождался. К ним относятся:

Torch song — «песня с факелом», по-русски мы бы сказали — песня со свечой. В моем окошке все еще горит для тебя свеча, иди на свет, милый — вот краткая характеристика такой песни. Обычно это песня на сентиментальную тему, в которой герой или героиня жалуются на неразделенную любовь, остывшие чувства или тоскуют о потерянном возлюбленном. Пример более современной версии такой песни: Losing My Mind (Follies).

List song — песня-список. В музыкальной комедии песни не были интегрированы в сюжет и звучали скорее как вставные номера. Для демострации своего чувства юмора и умения обращаться с рифмой авторы частенько писали песни, в которых герой просто что-то перечислял. Часто в них использовался прием игры слов. Пример: La Vie Boheme (Rent).

Charm song — песня-очарование. В таком номере персонаж нас немного очаровывает, рассказывает о чем-то из своей повседневной жизни, к чему мы можем подключиться как зрители и найти что-то общее с этим героем. Пример: Wouldn't It Be Loverly? (My Fair Lady)

Конечно, были еще такие типы, как баллада, комическая песня, музыкальная сцена, но здесь, думаю, и так все понятно из названия.

Кстати, наткнулась на информацию, что название charm song придумал Леман Энгель — основатель знаменитой мастерской BMI Musical Theatre Workshop, которая сейчас носит его имя. Подающие надежды либреттисты и композиторы обучаются в этой мастерской ремеслу написания мюзиклов. В первый год обучения Энгель обычно давал своим студентам задание найти в драматической пьесе эпизод, который можно положить на музыку и написать к нему песню. Балладу для «Трамвая «Желание», charm song для «Участницы свадьбы», комическую песню для «Синей луны», музыкальную сцену для «Смерти коммивояжера».

В своей книге «Песня в музыкальном театре. Полный курс по выбору, подготовке и исполнению для современного артиста» бродвейский педагог по вокалу, дирижер и пианист Стивен Пёрди еще больше детализирует приведенные выше типы и описывает свои варианты. Он их называет «брендами». Вот отрывок из посвященной этому вопросу главы.

«Бренды» театральной песни и черты, которые определяют стиль и направляют актерскую игру

Полезно различать великое множество «брендов» исполняемых вами песен, для того, чтобы понимать идею, заложенную в тексте. Существуют следующие типы песен (они приведены без какого-либо особого порядка, и имейте в виду, что некоторые песни могут сочетать в себе две, три или четыре общих черты).

Песня-Пропасть — песня, которую герой исполняет в момент повышенных ставок, грядущих судьбоносных событий или точки невозврата. Исполнять такие песни следует несколько преувеличенно, доходя в своем роде до мании, положенной на музыку.

Примеры:

— The Wizard and I (Wicked)
— Something's Coming (West Side Story)
— Dead Girl Walking (Heathers)
— Don't Do Sadness (Spring Awakening)
— Goodbye (Catch Me If You Can)

Песня-Рассвет— песня, звучащая после того, как персонаж прошел один или несколько жизненных уроков или осознал, что он действительно хочет, думает, знает или во что верит после случившегося с ним. Обычно такие песни исполняются непосредственно зрителям или партнеру на сцене (например, возлюбленной, которую герой отверг ранее).

Примеры:

— I Know the Truth (Aida)
— There But for You I Go (Brigadoon)
— Being Alive (Company)
— On the Steps of the Palace (Into the Woods)

Ода тебе — песня, которую поют кому-то или о ком-то, где в превосходной степени рассказывают о том, как персонаж А (поющий) ценит персонажа Б (по какой-то причине). Важный момент в исполнении такого номера заключается в том, что персонаж А должен дать нам (зрителю или жюри на кастинге) возможность прочувствовать, увидеть и понять состояние, в которое приводит его персонаж Б.

Примеры:

— For Good (Wicked)
— Sibella (A Gentleman's Guide to Love and Murder)
— Gold (Once)
— You're the Top (Anything Goes)

Песня-Рассказ — в такой песне персонаж либо рассказывает предысторию, относящуюся к его жизни, либо причудливое, необычное и экстравагантное описание будущих событий, которые на данный момент лишь плод его воображения.

Примеры:

— Nothing (A Chorus Line)
— Omar Sharif (The Bands Visit)
— Me and the Sky (Come From Away)
— The Miller's Son (A Little Night Music)
— I Can Hear the Bells (Hairspray)
— The Best In the World (A Day in Hollywood/A Night in the Ukraine)
— That's the Way It Happens (Me and Julliet).

Песня-Конец строки — песня, которая обычно сигнализирует о том, что персонаж готов двигаться вперед. Обратите внимание, что такие песни не всегда мрачные, а наоборот могут быть оптимистичными и довольно бодрыми. Кроме того, такие песни схожи с Песней-Рассветом.

Примеры:

— Back to Before (Ragtime)
— Defying Gravity (Wicked)
— Moments in the Woods (Into the Woods)
— Serious (Legally Blonde)

Экзистенциальная песня — песня, в которой персонаж задается вопросами о себе (кто я и для чего я), или же он находится на пороге самооткровения.

Примеры:

— Who Are You Now (Funny Girl)
— Where Do I Go? (Hair)
— Alone in the Universe (Seussical)
— Is It Really Me? (110 in the Shade)

Я такой, какой я есть —в такой песне персонаж сообщает нам факты о себе, в которые он искренне верит, и которые иногда могут использоваться для того, чтобы противостоять чему-то, что это веру в себя пытается пошатнуть. Такая песня обычно появляется в начале мюзикла и служит для того, чтобы охарактеризовать персонажа и выявить его отличительные черты.

Примеры:

— Take Me or Leave Me (Rent)
— Corner of the Sky (Pippin)
— Man (The Full Monty)
— Different (Honk!)
— I Can't Say No (Oklahoma!)
— Aldonza (The Man of La Mancha)
— Whatever Lola Wants (Damn Yankees)
— I Believe (The Book of Mormon)

Что есть, то есть — песня-комментарий персонажа о жизни или об отношениях с партнером.

Примеры:

— Seasons of Love (Rent)
— Love Changes Everything (Aspects of Love)
— It's the Perfect Relationship (Bells Are Ringing)
— The Music That Makes Me Dance (Funny Girl)

Песня со шляпой в руке — в такой песне персонаж робко молит о чем-то, связанном с делами сердечными, например, когда кто-то пытается завоевать любовь или доверие другого персонажа.

Примеры:

— Unworthy of Your Love (Assassins)
— You Should Be Loved (Side Show)
— There Were You (The Fantastiks)

Любовь пошла наперекосяк — такие песни поют, когда сердце персонажа разбито, или когда партнер не проявляет к герою интереса.

Примеры

— Burn (Hamilton)
— But Not for Me (Girl Crazy)
— Maybe I Like It This Way (The Wild Party)

Песня-Воспоминание — песня, когда герой размышляет о прошлом или ностальгирует о чем-то.

Примеры:

— Those Were the Good Old Days (Damn Yankees)
— Too Many Mornings (Follies)
— I Had Myself a True Love (St. Louis Woman)

Я сделал это, потому что… — герой объясняет причины своего поступка или оправдывает свои действия, зачастую в такой песне рассказываются события, произошедшие до начала пьесы или вне сцены.

Примеры:

— Cell Block Tango (Chicago)
— All for You (Seussical)
— Rose's Turn (Gypsy)

Вот, что мне (тебе, вам) нужно сделать — песня для воодушевления либо непосредственно самого поющего, либо партнера, либо обоих на преодоление трудностей или на решительные шаги.

Примеры:

— We Can Do It (The Producers)
— Climb Ev'ry Mountain (The Sound of Music)
— You've Got Possibilities (It's a Bird…It's a Plane…It's a Superman)
— Say the Word (The Unauthorized Autobiography of Samatha Brown)

Песня выжившего — песня, в которой персонаж рассказывает о своем прошлом и описывает тяжелое положение, в котором он находился.

Примеры:

— I'm Still Here (Follies)
— Another Suitcase in Another Hall (Evita)
— Your Daddy's Son (Ragtime)

Зачем же нам нужно множество этих типов? Зачем вообще это анализировать?

Часто от артистов можно услышать такую фразу в отношении новой для них песни: «Я просто не понимаю, как мне это петь». Такой ступор ведет к однообразному, неинтересному исполнению раз за разом. Если ни режиссер, ни педагог по вокалу вам помочь не могут — помогите себе сами. Пойдите от шаблонов, в этом нет ничего плохого, их тоже нужно уметь грамотно использовать и развивать в своем творчестве.

Определение типа песни полезно при работе с новым материалом для спектакля, который вы в данный момент репетируете, или для кастинга, который вы очень хотите успешно пройти. Знание, что это за зверь, позволит вам лучше разобраться в манере, атмосфере и энергии подачи песни. Чем больше вы наслушаетесь песен разных типов и научитесь их различать, тем быстрее вы будете переключаться между разными стилями, вам будет проще впрыгнуть в характер персонажа и почувствовать в теле правильные физические ощущения, которые должны возникать во время исполнения песни.

Ну и к тому же, это один из приемов анализа текста песни, который вам в любом случае нужно сделать, прежде, чем вы выучите красивую (или не очень) мелодию и стихи к ней. Если вы понимаете о чем вы поете, то, скорее всего, вас услышит зритель или строгий член жюри. Да не просто услышит, а подключится к вашему исполнению и случится маленькое театральное чудо.