<...> к премьере «Русалочка» получилась сыгранной и выстроенной. В целом же новый спектакль получился простой милой сказкой — прекрасной постановкой для детей — ах да, сейчас положено делать маркировки — 4 + и до 12 лет (по моему личному впечатлению). <... >порадовала подготовка <...> исполнителей. Наконец-то они и двигаются, и поют, и произносят монологи и диалоги одинаково хорошо — с такими кадрами можно пытаться строить Бродвей. <...> В «Русалочке» также заслуживают похвалы <...> наш родной, отечественный перевод текстов Алексея Иващенко. Один из самых удачных переводов западных мюзиклов на русский язык. <...> Переквалифицировшись из супергероя в персонаж характерный, Ермак абсолютно не проигрывает.<...>Так что тем, кто от 12-ти и старше, прийдя на «Русалочку», ничего не остается, как полностью впасть в полное беспроблемное детство и раствориться в музыке и танцах. Не ищите смысла... Не думайте...

Но главное чудо этого спектакля при всех его технических совершенствах и бесконечных метаморфозах пространства, конечно, музыка Алана Менкена<...> Профессиональный и суперсовременный звуковой дизайн обеспечивает идеальный баланс между акустикой и микрофонным звучанием: каждая реплика, спетая или произнесенная, окрашена живым человеческим голосом. <...> Пение Быстровой (и в этом у нее нет соперниц даже среди довольно сильных молодых актрис, работающих в жанре мюзикла) отличает владение техникой мюзиклового вокала англо-американского типа. <...> Множество ярких актерских работ в этом спектакле<...> Остроумный русский текст Алексея Иващенко полон милых шуток, заставляющих хохотать детскую аудиторию.<...> сказочная история любви принца Эрика (очаровательный, непосредственный, искренний Евгений Зайцев)

Наложение на жесткий сюжет фривольного водевиля, периодически переходящего в неуклюжую клоунаду и грубоватый балаган, закончилось полной и окончательной победой смеховой культуры. Егор Дружинин то ли сознательно, то ли бессознательно «отпустил» артистов, и они шарашили кто во что горазд. <...> Музыкальный руководитель постановки Евгений Загот и сама Лора Квинт тоже явно не обременили себя работой с артистами. Каждый из них пел по способностям, в собственной манере. Справедливости ради надо сказать, что сама музыка провоцировала на эту эклектику пестротой жанров и неопределенностью стиля, которому, тем не менее, свойственны безусловная запоминаемость банальных, но беспроигрышных интонаций.

Егор Дружинин — талантливый хореограф, но как режиссер он неофит и слишком перегружает постановку, так что к концу четырехчасового действа зритель уже мало что воспринимает. Эклектика тут возведена в художественный прием. Теперь бы с этим смелым и небанальным спектаклем немного поработать ножницами.